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January 30 隆昌公寓记跟小寒一起去了隆昌公寓（隆昌路362号），就是跟《功夫》里的猪笼寨极像的那幢超级公寓。在隆昌路上找，我差点就错过了，小寒眼尖说对面不就是362号吗。普普通通毫不起眼的一个门洞，走进去，哇……初极狭，才通人；复行数十步，豁然开朗。我可以说生平头一次成了陶渊明的知音：巨型的口字型连体建筑，你被包围其中，生活气息市民百态像浓缩香精一样冲击你的感官。 类似的口字型建筑，我还见过青岛的里院，但这里无疑要气派得多。它建于上世纪二三十年代，据说是由英国人设计的，最早作为上海杨树浦巡捕房，解放后改为杨浦公安分局的家属大院，现在的住户，应该什么样的都有。绝对是个拍上海市民生活照的好地方，可惜我摄术不佳热情过头又没超广角镜头，拍得不怎样。
这是我们能爬到的最高点，对面屋顶竟然还有人养了几盆花，远处红色的集装箱吊机应该就是沪东中华造船厂了。几乎每家都在公共阳台上搭了个卫生间、或者灶丕间（厨房），很上海吧。 January 29 移轴镜头
前面几张是货真价实的，最后一张是我ps的，呵呵。四川路桥，在邮政博物馆屋顶花园拍的。顺便说一下，这个漂亮邮局现在一部分作为博物馆开放了，据保安说这个漂亮建筑全世界只有两座，另一座在英国。有空大家可以去玩玩。 January 27 世界文明的盛会@南苏州路January 26 你们都不看春晚吗？还是和菜头：“客厅里妹妹一会儿报告一声：XX出来了！我在书房里头都不抬，继续上网。改了MSN上的签名：对于一个40岁以下的人来说，看春晚不单是个智商问题，更是个道德问题。” 不就是看个春晚吗，现在似乎成件很丢脸的事。不看的要说自己几十年没看了；看过的不骂两句低俗，都不好意思继续做人。搞得跟知心姐姐对待成人电影一样。 我基本上年年看春晚，家里人吃饭都习惯把它当背景音，时不时瞄两眼。只是最近几年，大家吃完饭都不会再认认真真地坐在电视机前品味春晚了，可干的事越来越多了。但春晚还是起到了增加节日气氛的作用，无论它有多假大空。就像烟花，到处都能欣赏免费的表演，但自己花钱买，只是为了点火的那个感觉，那个气氛，绽放出来的烟花本身倒不重要。 昨天的春晚我也断断续续地看了。喜欢《大河之舞》；喜欢周杰伦像只猴子一样围着从地底绽放出来的宋祖英跳来跳去；赵本山的小品也让我笑了好几次，小沈阳娇滴滴的“妈呀，淫家是纯爷们”让我不禁想到李宇春；“纵贯线”几个老男人的表演也不错，尤其是罗大佑，照北京话说是最有范儿的一个，我真是喜欢他，活脱脱《Love Actually》里的老流氓歌手Billy Mack。 另外，虽然身边充斥着鄙视春晚的言论，网上对它也是一边倒的冷嘲热讽，但这样的意见在中国占多少分量呢。央视每年百分之九十的调查满意度，你觉得可笑，那么打个对折，还有近百分之五十的人满意春晚；全世界人民的偶像奥巴马在美国的满意度也才68%，而那已经是仅次于肯尼迪的罕见数字了。还是那个感觉，有能力发出声音的多只是China A里活跃的一小部分，而占人口绝大多数的China B，尽是沉默的大多数，这些声音连Chian A都不能代表。喜欢美剧的中国人有多少，即使有条件看到美剧的中国人又有多少（我一度以为所有的年轻人都看过24小时）？我们总是被周围的环境所蒙蔽。 我相信对很多中国人来说，春晚是一年一度的最盛大、华丽的电视文艺表演，他们没有像我们一样领略过歌手Amy Winehouse在第50届格莱美上的表演，也听不懂主持人Jon Stewart在80届奥斯卡上的脱口秀，更没有见证过Michael Jackson在1995年的MTV颁奖礼上令人无法停止尖叫的演出，无从知道周杰伦在春晚的舞蹈是对MJ非常拙劣的模仿。对他们来说，春晚的舞台就是艺术表演的至高殿堂，全中国或者说全世界最杰出的表演者都逐一登台，他们奉献最好的歌声、最美的舞蹈、最幽默的口才。对的，奉献，因为这一切都是免费的（对对，我知道那时用我们交的世界数一数二的高税搞得，实际上不是免费的）。 所以，我反省自己过往的愚蠢，也越来越讨厌那些以贬损春晚来抬高自己的姿态。它的假大空让你作呕，不看就是了；觉得能从中得到乐趣，看了也不犯罪，没什么见不得人的。那些边骂春晚，边把赵本山的两句话挂在嘴边嚼半年的家伙，才真是智商道德都不及格呢。 被一首歌弄哭了
泪水就这样不可思议地从眼眶缓缓溢出。第一次被一首歌弄哭。 和菜头那里看到的这首歌《Famous blue raincoat》，有四个版本。相比原唱Leonard Cohen给我的感动，Tori Amos简直把我融化了，尤其当她唱到上面这段。 整首歌，是封一个男人写给另一个男人、他朋友的信，朋友曾经与他妻子fall in love后又弃她而去（treated my woman to a flake of your life）。 歌中唱出了写信人嫉妒之火渐灭后的孤寂、无助、绝望、自责、宽慰、释怀和自怜。 不知道是不是《海边的卡夫卡》的关系，这两天身心都变得异常敏感。
“你无法改变这个社会，你只有适应它”——适应是什么在我还是个小愤青的时候，长辈们总是告诉我：你无法改变这个社会，你只有适应它。改变对当时的我似乎就是由黒变白，完全不懂得黑白之间存在广泛的过渡灰，不知道黑白本身并不截然对立，甚至并不存在，只是灰的程度有所差别。当时我也不知道，把岸边的小石子扔进河中也算一种改变，更没有这种“日拱一卒，不期速成”的坚韧和乐观。所以总是被他们信手拈来的“无法改变”的事实搞得气急败坏。无法改变，似乎就只能适应，对这两者间的因果关系，也只能一并吞下，心里却窝火得要死。 那么既然改变是缓慢的、渐进的、曲折的，收效是甚微的，甚至无法见效的，那么适应也就没错，错是错在对适应的理解上。长辈们的适应，是把自己这瓶水倒入社会这条臭河，把自己变得跟它一样，与它同流合污。而这恰恰是对适应的误解。适应是发现河是臭的，并知道自己不能马上把它弄干净之后，非但不把自己倒进去，还不断地给自己制造更加坚固的外壳，使自己变得坚不可摧，永远不受它的污染。这才是达尔文进化论所指的适应，这才是适应的真意。与它同流合污，不是适应，而是被淘汰被毁灭。
January 24 从林志颖到崔健很久以来，崔健对我来说是个很土的歌手。对他的印象完全来自《一无所有》，那个家庭卡拉OK风靡的年代，这首歌基本上是酒醉中年男发泄苦闷的首选，它因此留给我的印象可想而知，一首很土很土的歌。崔健呢，就被和中年、酒醉、苦闷、乡下、歇斯底里这些东西画上了等号。那个年代，我在卡拉OK前深情演唱的是林志颖的《戏梦》，呵呵，酷得不得了。 后来无意中听到了摇摇乐队的《新长征路上的摇滚》，很好玩，又知道他的原唱是崔健，所以找来听，想不到给了我非常新鲜的感受：与其说他唱得很用力，不如说他在很用力地控制这种喷涌而出的力量，像是在给一座喷发的火山压盖子，控制它喷发的节奏，不至于一泻千里；口齿不清更加重了这点，歌词带着巨大的能量像机关枪子弹一样射出，一出膛确又重重地撞在墙上，变了形，总之是很带劲。 这首歌在电脑里存了几年，也是唯一一首崔健的歌。直到刚才，听完了前几天用emule下的《崔健1986-1996》，完全颠覆了《一无所有》给我的对崔健的恶感，虽然我还是没法喜欢《一无所有》，但其它歌真是非常酷。至少现在，我很难想出比它更酷的华语唱片。 记得老罗以前写过一篇崔健跟周杰伦谁酷的文章，里面说，虽然崔健和周杰伦都口齿不清，但崔健的歌你听清之后知道自己写不出，而周杰伦听清之后完全狗屁不通，所以崔健更酷，这点我现在非常同意。他还说，今天听港台歌，就像90年代听大陆歌一样土，所以崔健更酷。我真是赶时髦，呵呵。 January 06 像这样爱一个女人
梁文道啊，梁文道，我都要为他改变性取向了。哈哈。 章子怡露点和生殖恐惧徐子东说，郁达夫的苦闷，就是郁闷，而现在最令中国年轻人郁闷的两大问题就是民族和性。所以各网站的新闻排行，每天都是绕着这两大问题打转。 章子怡晒日光浴的照片，既有性（露点）又有民族（外国男友），碰上大家的两大郁闷，哗……干柴烈火。性郁闷，我觉得是这样的。因为从小被隔绝与性有关的一切，长大后通过A片启蒙，这样的人（包括我自己）性心理或多或少有点病态：一方面觉得性是丑陋恶心的，一方面又不可抑制地不断产生正常健康的性欲，然后天人交战，压制产生再压制，导致性郁闷。 解决之道当然是从娃娃抓起，像罗素说的，成人应该满足儿童对性的好奇，像对待其它问题一样对待性。儿童对性并不会有特殊的好奇心，与其它好奇心一样，满足之后，自然就会消失。上次我侄子问她妈他是哪里来的，她妈还跟我妈一样说他是捡来的，真是糟透了。我想，他们如果不好意思说或者嫌说不清楚，给他看部A片（欧美A片尤佳）不就行了，然后告诉他，他就是通过这个过程来的。对小孩来说，这接受起来，就跟米饭是农民伯伯种出来的一样自然。这样的话，他成长路上将免去多少天人交战啊。 不过，上次yy说，如果小孩是被这样教育的，那么他可能会跟周围的环境格格不入，可能会受到别的小孩的歧视、排挤。在病态的大环境里，他反倒会把自己的正常视为病态。以章子怡的照片为例，网易评论里多是骂她贱、丑、丢中国人的脸。我想一个正常小孩看了照片，当然不会有这种反应，但是如果他同学都这样说，他会不会受到影响？而且转载的照片都在奶头部位打了马赛克，一个正常小孩大概会好奇为什么光要在这个部位细心地打码，但如果他同学都说这是见不得人的地方，他会不会受到影响？ 想想挺可怕的，所以像连岳说的，当我早早意识到，我尽了一切努力，孩子仍然可能不幸福、不快乐时，我觉得，放弃是不错的选择。 January 02 失去王朔的冯小刚，只剩下猥琐了——《非诚勿扰》观后冯小刚是拍喜剧片的，虽然他曾经为了证明自己不是低档的喜剧片导演，拍了个高档片《夜宴》（我没看过，看评论也猜出来是什么质量），但是今年他又回归老路了，干起了最熟悉的本行，《非诚勿扰》还让人挺想看的。 没想到，一个他驾轻就熟的题材，几个实力派演员，拍出来竟然是这么一部烂片。原先贫嘴搞笑的框架还在，但内容只让你觉得空洞、乏味、猥琐。有几次我是笑了，但那是苦笑：冯小刚啊，这种质量的段子，你也想逗乐观众？ 葛优演的秦奋，还是他一贯的北京老油子形象，可智慧被抽掉了。原先冯小刚电影里的葛优，你可以说是猥琐外衣下包裹着智慧、幽默和善良；现在呢，外衣还在，只是不再光鲜，要命的是脱掉外衣，里面就空了。所以，原先的葛优很讨人喜欢，现在呢，我觉得要不是葛优，换任何一个人来演，秦奋都会是一个让人作呕的角色（第一次跟舒淇见面，夸人家90分、仙女一级的，走了还再见永别的没完，活脱脱的猥琐中年男。要我在这对宝贝边上，听了一定回来写blog）。有好几次，我觉得冯小刚都是在借葛优的嘴，说出他内心的猥琐。什么“你就不能允许我的身体也开个小差”“你就是我最好的药”，我忍不住想到冯小刚对着徐帆说它们的样子，呵呵。还是这句话，幸亏是葛优，他让我虽然有点烦秦奋，但还不至于恨他。 舒淇呢，我一直觉得她很可惜，论相貌、论演技，她都应该很红很红才对。她演一个空姐，滥情小说里那种标准模式的文青：多愁善感、开不起玩笑、心里永远有一个他。“我很脆弱，我很自卑，我会用我的精神，我的身体，我的全部，去做让你后悔的事”“我和他从那里开始的，我也想要在那里结束”，这种台词赵薇说说就好了，真可惜了舒淇。 为什么冯小刚的退步会那么大，因为他没了王朔。先前我还不知道，冯小刚一直是王朔的铁杆拥趸，最最热情虔诚的王朔语言模仿者。他早年的贺岁片，剧本或多或少都有王朔的贡献，所以还挺好看，至少在三大导演里（其它两个毫无观赏性可言）。现在，冯小刚和王朔分了，冯小刚却还在吃王朔给他积累下的老本，但王朔的机智是冯小刚学不来的。在《非诚勿扰》里我们见识了冯小刚模仿王朔的真正实力，他努力地贫嘴、抖包袱、甩段子（甚至都用力过猛了），但幽默始终没搞出来，猥琐倒是很不少。 |
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